En esencia, lo que le diferencia del resto de cámaras es que dispone de dos ópticas gemelas separadas entre sí a 6cm, emulando a la visión estereoscópica humana. También dispone de dos sensores MOS y dos tarjetas SD para registrar y almacenar el material de cada lente, y un dial para ajustar el punto de convergencia. Su lanzamiento se espera para septiembre de este año, a un precio aproximado de 17.000€ + IVA.

Hemos podido testear la cámara y hacer experimentos con su flujo de trabajo en Final Cut Pro, previsualización y publicación online. Durante los próximos días publicaremos una serie de artículos sobre todo ello, y al final de este artículo se pueden visionar las imágenes que hemos grabado para realizar el test. La primera gran conclusión es que estamos bastante sorprendidos por la sencillez en los dos procesos, tanto de captación de imagen como de postproducción. En esta entrega analizaremos la cámara en sí, tratando de aclarar de paso algunos conceptos básicos en lo relativo al 3D.

Por tratarse de un prototipo (esperemos), la cámara carece de filtros neutros, control de balance de blancos manual, estabilizador y puerto para descargar las tarjetas. Al menos esas han sido las principales carencias que nos hemos encontrado. En su momento explicamos las características de la cámara aquí, aunque conviene recordar las más importantes:

• Sensores (2): MOS 1/4.1″ (2.07 megapixels)
• Formato de grabación: AVCHD (Mpeg-4 Long GOP), a 21 Mbps
• Resolución: Hasta Full HD (1920×1080), a 50i o 25p, o bien 720 50p
• Soporte de grabación: 2 Tarjetas SD/SDHC (una para cada lente)
• Conexiones: HDMI 1.4  (x1) / HD-SDI (x2)
• Posibilidad de conmutar entre 59.94 Hz y 50 Hz (para zonas PAL y NTSC)

El chasis de la cámara en sí y la mayoría de características, son similares a la AG-HMC151E. El principal ajuste que la diferencia es el dial del punto de convergencia. Es el mismo dial que se utiliza para ajustar el iris, así que si queremos manipularlo, antes tendremos que haber girado una pequeña palanca que hace conmutar entre iris y convergencia… Aunque en principio no es habitual ni recomendable cambiar el punto de convergencia en un mismo plano, consideramos que esto es poco funcional, ya que el operador tiene que estar pendiente de este asunto en todo momento y recordar en qué estado dejó el conmutador. Confiamos en que éste sea otro de los afinados que falta por darle a la cámara antes de su salida real al mercado e incorporen diales independientes para iris y convergencia.

El punto de convergencia sirve para determinar en qué plano estará la pantalla a la que el espectador fija su vista cuando vea el resultado. Se conoce como “paralaje cero”. De este modo, los elementos que estén tras el punto de convergencia (paralaje positivo), serán percibidos por el espectador como “detrás de la pantalla”, con profundidad, y los que se sitúen por delante (paralaje negativo), serán percibidos como si estuvieran entre la pantalla y el espectador, por delante de la pantalla. Con esta última sensación se juega cuando se quiere hacer ver que un objeto sobresale de la pantalla, como percibimos a menudo en películas 3D. La principal precaución que hay que tener es evitar que los objetos que están por delante del punto de convergencia sean recortados en el encuadre, ya que de ser así se romperá la “magia” de dicha sensación.

Para ajustar el punto de convergencia en la cámara, en primer lugar hay que activar en el visor el modo “MIX“, de tal modo que se vean superpuestas las dos imágenes de cada lente en el LCD y en el ocular. De esta manera, el operador puede ajustar a simple vista (sin necesidad de gafas especiales), el punto de convergencia ayudándose del dial, hasta hacer “converger” o coincidir en el punto deseado las dos imágenes. Las lentes actúan de modo similar a como lo hacen nuestros ojos, poniéndose “bizcos” cuando miramos a un objeto cercano, y en paralelo cuando miramos al infinito.

El punto mínimo al que se puede ajustar la convergencia estando el angular abierto al máximo es a 2 metros de la cámara, perdiéndose la sensación de 3D con los objetos que se encuentren a distancia inferior. La convergencia se mide por el momento de 00 a 99, siendo C00 el punto más cercano, y C99 el más lejano (lentes en paralelo). Panasonic no descarta que en la versión final este ajuste pueda realizarse en metros. En este modelo encontramos que los botones USER nos ayudan precisamente a estas tareas:

• USER 1: Visualizar la lente izquierda o lente derecha
• USER 2: Activar o desactivar el modo MIX para ver superpuestas las dos lentes
• USER 3: Ver el “rango de conformidad”, que indica las distancias entre las que los objetos se verán correctamente en 3D

Una vez ajustado el punto de convergencia, conviene desactivar de nuevo el modo MIX para ver solamente una de las dos lentes, y así encuadrar, enfocar y operar de la forma habitual como lo haríamos con cualquier cámara. Al grabar, cada lente dispone de su propio sensor (MOS de 1/4.1″), quien envía a su respectiva tarjeta SD/SDHC los archivos independientes de cada lente. Recalcamos que no se produce ninguna mezcla, ésta se hará en postproducción dependiendo del medio en el que vaya a ser visionado el programa final. El formato de grabación es AVCHD (Mpeg-4 Long GOP), a 21 Mbps. Se pueden registrar imágenes a 1080 i50, 1080 25p y 720 50p. En este último formato los movimientos cuando hay acción resultan asombrosamente naturales y suaves; probablemente sea la forma recomendada de grabar eventos deportivos, por ejemplo.

Desonocemos porqué las distancias no coinciden con la media humana

Si se dispone de un monitor o un televisor 3D, se puede enviar la señal de cada ojo por separado mediante los dos puertos HD-SDI o directa desde el puerto HDMI 1.4. Tuvimos la oportunidad de probarlo con el monitor 3D Full HD de Panasonic BT-3DL2550, equipado con un par de gafas polarizadas pasivas para disfrutar de la imagen 3D a todo color. A este monitor se conectan los cables HD-SDI de la cámara, correspondientes al conector L (izquierdo) y R (derecho). La sensación de profundidad, espacio 3D y color es realmente buena y sin duda es la mejor manera de controlar el punto de convergencia y sensaciones 3D en general. Claro que por el momento, debido a su tamaño, podemos pensar en él únicamente para sets interiores o plató, así como postproducción.

Web de Panasonic 3D Global

Web de Panasonic 3D Profesional

Informe Camcorder 3D FULL HD (Español)

Hemos tenido la oportunidad de acercarnos al evento de Madrid, donde había dos unidades que se podían manipular, previa presentación por parte del personal de Panasonic España.

Como es sabido, la clave de la cámara está en que integra en un solo chásis dos ópticas, una para cada ojo, separadas entre sí por una distancia de 60 mm. Esto ahorra las aparatosas instalaciones con rigs especiales, cables, soportes de grabación, monitorado, etc, además de prevenir posibles problemas de paralaje, desajustes de color y problemas habituales cuando se utilizan dos cámaras diferentes.

De entre los datos sacados de la presentación, destacan:

• Precio: Algo menos de 17.000 €
• Fecha de lanzamiento: Septiembre de 2010
• Sensores (2): MOS 1/4.1″ (2.07 megapixels)
• Formato de grabación: AVCHD (Mp4 Long GOP), a 21 Mbps
• Resolución: Hasta Full HD (1920×1080), a 50i o 25p, o bien 720 50p
• Soporte de grabación: 2 Tarjetas SD/SDHC (una para cada lente)
• Conexiones: HDMI 1.4 / HD-SDI (x2)
• Posibilidad de conmutar entre 59.94 Hz y 50 Hz (para zonas PAL y NTSC)

Además de los controles habituales de cualquier camcorder profesional, se caracteriza por sus dobles salidas para monitorado, doble ranura para tarjetas y un botón que sirve para controlar en caliente y de una forma muy sencilla el ajuste de convergencia. El operador por lo tanto ha de ir armado de las gafas polarizadas para este ajuste si quiere apreciar el reslutado en monitor externo 3D, ergonómicas, poco molestas y que apenas desvirtúan el color, aunque sí atenúan la luz, de la forma que lo harían unas gafas de sol convencionales. Dichas gafas son inservibles para mirar el resultado en el display o el visor ocular de la cámara, y se ajusta la convergencia “a ojo”. Se puede lograr ajustar la convergencia hasta a 2 metros de distancia de la cámara, por lo que según nos cuentan se puede emular el 3D con objetos situados desde 1.5 metros hasta el infinito.

Respecto al flujo de trabajo, en Final Cut Pro 7 se puede ingestar el material mediante Log&Transfer, convirtiendo los archivos al codec Apple ProRes en cualquiera de sus variantes, como lo haríamos por ejemplo con material procedente de la RedOne o de las Canon DSLR. La Panasonic genera archivos con el mismo nombre, pero guardados en carpetas diferentes para cada ojo y con el mismo TC, lo cual facilita mucho su posterior sincronización.

Con Final Cut Pro se puede editar y masterizar en 3D con el plug-in Stereo 3D Toolbox de Dashwood Cinema Solutions. Existen otras soluciones como Cineform Neo3D, y se puede emplear también en PC con Adobe Premiere o After Effects CS5.

Prometemos pruebas y flujo de trabajo serio en cuanto tengamos oportunidad. De momento nos quedamos con buen sabor de boca, pese al precio, de ver imágenes a todo color con las gafas polarizadas. En la pantalla más grande se mostraban imágenes de un partido de la liga española de fútbol (¿Español – Zaragoza?) y la sensación es completamente nueva respecto al 2D convencional. Ver la fuga del cesped y los jugadores a lo lejos con total nitidez y profundidad resulta muy interesante. Y es que esta cámara y el 3D estereoscópico “doméstico” le van a sentar muy bien a eventos deportivos, conciertos, etc.

]]> http://www.finalcutpro.es/2010/06/noticia-panasonic-presenta-en-espana-la-camara-full-hd-ag-3da1/feed/ 5 http://www.finalcutpro.es/2009/06/noticia-panasonic-ofrece-renting-online/ http://www.finalcutpro.es/2009/06/noticia-panasonic-ofrece-renting-online/#comments Sat, 20 Jun 2009 09:08:46 +0000 Pedro Alvera http://www.finalcutpro.es/?p=1632 Nota de Prensa.

Panasonic y BBVA han llegado a un acuerdo para ofrecer a los clientes del área de broadcast y vídeo profesional la adquisición de sus productos mediante renting.

De esta forma, Panasonic Professional & Broadcast IT Systems España (PBITS), la división broadcast en nuestro país, y Agiliza-Rent, división de BBVA Renting especializada en la gestión de renting online, colocan la adquisición de los mejores productos de provideo y broadcast a tan solo un clic.

El acuerdo permite a los usuarios utilizar un fácil sistema de solicitud online disponible en www.finanzianet.com, para solicitar a través de los distribuidores oficiales de Panasonic Broadcast en España el acceso a esta herramienta, sin necesidad de presentar documentación económica y con un plazo de respuesta máximo garantizado de 24 horas.

Para agilizar y facilitar este novedoso servicio, BBVA Renting pone además a disposición de los potenciales clientes un consultor especializado en contratos de renting para resolver cualquier tipo de duda o consulta sobre este contrato de arrendamiento y sus numerosas ventajas.

Un novedoso sistema de arrendamiento, y pionero en el sector de broadcast profesional en España y con múltiples ventajas para los clientes ya que a través de BBVA Renting no necesitan realizar un desembolso inicial importante para la adquisición de los equipos broadcast.

Asimismo, gracias a este sistema, los equipos broadcast de Panasonic vienen con un seguro incluido que cubre cualquier incidente como robos, incendios o accidentes, así como responsabilidad civil.

“Estamos encantados de poder ofrecer un sistema como éste, por la novedad que supone, su facilidad y rapidez de gestión y sobre todo porque ayudará a revitalizar el mercado de renting de nuestros equipos broadcast”, matiza el responsable de PBITS España, Toni Feliu.

Para Feliu, “es vital agilizar y dinamizar las opciones de adquisición de la tecnología broadcast, sobre todo en un mercado en el que la renovación tecnológica es primordial para nuestros usuarios, y en el que la mayoría de ellos son trabajadores por cuenta propia o freelancers”.

Para David Barquilla, director de la división Agiliza-Rent de BBVA Renting, “este acuerdo con Panasonic es una gran oportunidad para iniciar la actividad en este segmento, en línea con nuestro desarrollo de negocio en renting de equipamiento tecnológico”.

Encontrarás más información sobre el acuerdo en www.panasonic-broadcast.es

• Nuevo firmware para las cámaras HPX170, HVX200 y HVX200A que habilita soporte total para las nuevas tarjetas E-Card.
• Actualización de driver de Mac para trabajar con tarjetas P2
• Un nuevo decodificador AVC-Intra para Final Cut Pro
  
• Reproductor de Mac AVCCAM para reproducir material AVCHD.

Todo el material está disponible en el soporte online de Panasonic.

Están disponibles en www.panasonic.com/scenefiles. Pueden descargarse en una tarjeta SD y leerse directamente desde la cámara a través de su ranura para dichas tarjetas. En la misma página también se encuentran disponibles Scene Files para otras cámaras de Panasonic, entre otras la popular AG-HVX-200.

Las tarjetas “Eseries” de 16GB se pueden encontrar por unos 300€, la de 32GB por 450€ y el modelo de 64GB (disponible después del verano) por unos 750€.